1969-й - год альбома "Эбби Роад". Часть 1
Вышедший в 1969 году альбом Битлз "Эбби Роад" ( а особенно его сторону B), конечно, можно посчитать несколько бескровным и сверхпрофессиональным, но он был вероятно лучшим со времени выпуска "Сержанта Пеппера" и уж точно намного лучшим по сравнению с "Rubber Soul". Вывод был однозначен: не обладая должным профессионализмом, эту пластинку просто невозможно было записать.
Вообще 1969 год для Битлз начался с решения, возникшего вначале у Пола, но безоговорочно принятого всеми, - совершить шаг вперед по сравнению с рок-н-ролльной историчностью "Белого альбома" и записать альбом истинно Дилановской простоты.
Начав 2 января, как свидетельствует дата киносъемки этого сеанса звукозаписи, группа начала работать над тем, из чего должен был получиться альбом с записями "в лучших традициях", и который на первых порах предполагалось назвать "Get back". Прока музыканты работали, журнал "Диск" напечатал интервью с Джоном, во время которого Леннон затронул и состояние хаоса, царившее уже в то время в корпорации "Apple", заявив при этом: "Если все будет продолжаться таким образом и дальше, мы развалимся через полгода".
Среди читателей этой статьи оказался и известный нью-йоркский менеджер Аллен Кляйн, среди клиентов которого были и "Роллинг Стоунз" Кляйн вскоре позвонил Леннону, чтобы проявить свой интерес к происходящим событиям, а Джон совершенно неожиданно пригласил его приехать в Англию...
Тревожный момент всей этой истории состоял в том, что Пол на обеде у своего будущего тестя, адвоката по авторским правам Ли Истмена, рассказал свою версию печальной истории "Apple", и Истмен вызвался помочь, послав своего сына и делового партнера Джона Истмена в Лондон. Джон Истмен мало что понимал в музыке и музыкальной индустрии, но знал, что прежняя менеджерская фирма Брайана Эпстайна все еще взимала 25 % со всех доходов Битлз и что "Apple" c самого момента смерти Брайана была близка к разорению из-за высоких налогов и выплат. Истмен-младший предложил устраивавшее всех решение и уже начал переговоры, когда Кляйн прибыл в Лондон, чтобы встретиться с Джоном и Йоко в отеле "Дорчестер". Джон и Йоко были им очарованы, но когда эту новость услышала Линда Истмен, то ее первой реакцией было восклицание "О черт!". На самом деле это было лишь предостерегающее замечание с ее стороны, но даже сам Пол был встревожен теми проблемами и несостыковками, которые Кляйн обнаружил в схеме Джона Истмена, и согласился, что группа должна получить дополнительную информацию от своей фирмы, прежде чем ввести эту схему в оборот. Кляйн договорился с братом Эпстайна Клайвом о трехнедельном периоде "перемирия", но уже через две недели Клайв продал свою менеджерскую компанию с ее 25-ю процентами от доходов Битлз коммерческомму тресту. По его словам, он сделал это из-за письма, которое он получил от Джона Истмена(а он, как подчеркнул Клайв, "был несколько юн, чтобы вести переговоры на таком уровне").
Вдобавок к этим сложностям возникли еще и проблемы с записью нового альбома. В то время только Джордж почувствовал, что Пол начал выдыхаться. Джордж вернулся в студию после коротких гастролей по Америке вместе с Эриком Клептоном, полный энергии и уверенности в себе, и с массой новых песен, но вернулся только для того, чтобы обнаружить себя в своей прежней роли подыгрывающего музыканта и обычного автора двух песен на диске. "Я быстро обнаружил, что становлюсь все тому же старине Полу поперек дороги", - рассказывал Джордж впоследствии. "Как-то раз, когда нас снимали, Пол вдруг начал прямо перед камерой толковать мне, как я играю. Я всегда позволял ему играть по своему, даже когда это означало, что песни, которые я сочинил, не будут записаны. В то же время я помогал записывать его песни и в награду получил... неприятный разговор с ним, когда он начал учить меня, как правильно играть на моем собственном инструменте". В результате Джордж стал - подобно Ринго - вторым битлом, начавшим подумывать об уходе из группы.
Чувства Джорджа по поводу поведения Пола были вероятно обоснованными, но на самом деле Пол не был совершенно несимпатичной личностью. Когда другие потеряли всякий интерес к судьбе "Apple Corp.", только Пол взял на себя ответственность, от которой другие отказались. Вернее, если быть совсем точным, попытался принять; ликвидация бардака в корпорации "Apple" была в такой же сильной степени вне его возможностей, как и вне возможностей любого другого заинтересованного лица. Ведь проблемы "Apple" были из того сорта проблем, которые в принципе МОГ уладить какой-нибудь умелый человек со стороны: Кляйн, Эпстайн или кто-нибудь еще (если бы в отношении этого персонажа все участники квартета сошлись во мнении). Но, к несчастью, получилось так, что кроме Брайана Эпстайна никто посторонний не смог удержать Битлз вместе. Смерть Эпстайна означала, что усилия по части сохранения единства должны были теперь исходить от самих членов группы, но, при том, что Джон был слишком сильно занят Йоко, а Джордж и Ринго были многим недовольны, то главная ноша по сохранению единства ложилась на Пола, и он с этой ношей по многим причинам не справился.
(Продолжение следует.)
Автор: Джефри Стоукс, музыкальный журналист и критик (США).
Источник: Rock of Ages. The Rolling Stone History of Rock and Roll. - Penguin Books, 1988.
Перевод с английского - наш собственный. :)
Вообще 1969 год для Битлз начался с решения, возникшего вначале у Пола, но безоговорочно принятого всеми, - совершить шаг вперед по сравнению с рок-н-ролльной историчностью "Белого альбома" и записать альбом истинно Дилановской простоты.
Начав 2 января, как свидетельствует дата киносъемки этого сеанса звукозаписи, группа начала работать над тем, из чего должен был получиться альбом с записями "в лучших традициях", и который на первых порах предполагалось назвать "Get back". Прока музыканты работали, журнал "Диск" напечатал интервью с Джоном, во время которого Леннон затронул и состояние хаоса, царившее уже в то время в корпорации "Apple", заявив при этом: "Если все будет продолжаться таким образом и дальше, мы развалимся через полгода".
Среди читателей этой статьи оказался и известный нью-йоркский менеджер Аллен Кляйн, среди клиентов которого были и "Роллинг Стоунз" Кляйн вскоре позвонил Леннону, чтобы проявить свой интерес к происходящим событиям, а Джон совершенно неожиданно пригласил его приехать в Англию...
Тревожный момент всей этой истории состоял в том, что Пол на обеде у своего будущего тестя, адвоката по авторским правам Ли Истмена, рассказал свою версию печальной истории "Apple", и Истмен вызвался помочь, послав своего сына и делового партнера Джона Истмена в Лондон. Джон Истмен мало что понимал в музыке и музыкальной индустрии, но знал, что прежняя менеджерская фирма Брайана Эпстайна все еще взимала 25 % со всех доходов Битлз и что "Apple" c самого момента смерти Брайана была близка к разорению из-за высоких налогов и выплат. Истмен-младший предложил устраивавшее всех решение и уже начал переговоры, когда Кляйн прибыл в Лондон, чтобы встретиться с Джоном и Йоко в отеле "Дорчестер". Джон и Йоко были им очарованы, но когда эту новость услышала Линда Истмен, то ее первой реакцией было восклицание "О черт!". На самом деле это было лишь предостерегающее замечание с ее стороны, но даже сам Пол был встревожен теми проблемами и несостыковками, которые Кляйн обнаружил в схеме Джона Истмена, и согласился, что группа должна получить дополнительную информацию от своей фирмы, прежде чем ввести эту схему в оборот. Кляйн договорился с братом Эпстайна Клайвом о трехнедельном периоде "перемирия", но уже через две недели Клайв продал свою менеджерскую компанию с ее 25-ю процентами от доходов Битлз коммерческомму тресту. По его словам, он сделал это из-за письма, которое он получил от Джона Истмена(а он, как подчеркнул Клайв, "был несколько юн, чтобы вести переговоры на таком уровне").
Вдобавок к этим сложностям возникли еще и проблемы с записью нового альбома. В то время только Джордж почувствовал, что Пол начал выдыхаться. Джордж вернулся в студию после коротких гастролей по Америке вместе с Эриком Клептоном, полный энергии и уверенности в себе, и с массой новых песен, но вернулся только для того, чтобы обнаружить себя в своей прежней роли подыгрывающего музыканта и обычного автора двух песен на диске. "Я быстро обнаружил, что становлюсь все тому же старине Полу поперек дороги", - рассказывал Джордж впоследствии. "Как-то раз, когда нас снимали, Пол вдруг начал прямо перед камерой толковать мне, как я играю. Я всегда позволял ему играть по своему, даже когда это означало, что песни, которые я сочинил, не будут записаны. В то же время я помогал записывать его песни и в награду получил... неприятный разговор с ним, когда он начал учить меня, как правильно играть на моем собственном инструменте". В результате Джордж стал - подобно Ринго - вторым битлом, начавшим подумывать об уходе из группы.
Чувства Джорджа по поводу поведения Пола были вероятно обоснованными, но на самом деле Пол не был совершенно несимпатичной личностью. Когда другие потеряли всякий интерес к судьбе "Apple Corp.", только Пол взял на себя ответственность, от которой другие отказались. Вернее, если быть совсем точным, попытался принять; ликвидация бардака в корпорации "Apple" была в такой же сильной степени вне его возможностей, как и вне возможностей любого другого заинтересованного лица. Ведь проблемы "Apple" были из того сорта проблем, которые в принципе МОГ уладить какой-нибудь умелый человек со стороны: Кляйн, Эпстайн или кто-нибудь еще (если бы в отношении этого персонажа все участники квартета сошлись во мнении). Но, к несчастью, получилось так, что кроме Брайана Эпстайна никто посторонний не смог удержать Битлз вместе. Смерть Эпстайна означала, что усилия по части сохранения единства должны были теперь исходить от самих членов группы, но, при том, что Джон был слишком сильно занят Йоко, а Джордж и Ринго были многим недовольны, то главная ноша по сохранению единства ложилась на Пола, и он с этой ношей по многим причинам не справился.
(Продолжение следует.)
Автор: Джефри Стоукс, музыкальный журналист и критик (США).
Источник: Rock of Ages. The Rolling Stone History of Rock and Roll. - Penguin Books, 1988.
Перевод с английского - наш собственный. :)
