January 6th, 2021

Конг

Роллинг Стоунз и начало 1970-х годов. Время больших перемен

У известных рок-шалопаев той эпохи "Роллинг Стоунз" в начале 1970 года не было повода ощущать себя оторванными от жизни. В Сан-Франциско 3 января все того же 1970 года член клуба мотоциклистов "Ангелы Ада" Алан Пассаро предстал перед судом по обвинению в убийстве Мередита Хантера, погибшего во время выступления "Стоунз" на фестивале в Альтамонте 6 декабря предыдущего года (впрочем, позднее Пассаро был признан невиновным). Одной из основных улик, использовавшихся в суде, был отрывок из документального фильма о гастролях Р.С. по США в 1969 году, кульминацией которых стали фестиваль в Альтамонте и убийство Мередита Хантера - на отрывке как раз и был запечатлен сам момент убийства.

Несколько месяцев спустя, в июле все того же 1970 года, солиста Стоунз Мика Джаггера вновь можно было увидеть в кино, в фильме Тони Ричардсона "Нед Келли". Еще спустя некоторое время на экраны вышел полудокументальный фильм Жана-Люка Годара о столкновении Роллинг Стоунз с... диалектическим коммунизмом Sympathy for the Devil (One plus One), открывший многим новый путь, особенно в Париже, где в то время вела богемный образ жизни некая эмигрантка из штата Нью-Джерси по имени Патти Смит. Ее саму и ее сестру Линду образ Стоунз на экране потряс настолько, что: "О, Боже! Мы торчали там (в кинотеатре) днем и ночью. С утра мы приходили туда и смотрели фильм снова и снова, и так пять дней подряд". Вскоре после этого Патти Смит сама начала карьеру рок-певицы, немало позаимствовав в своих сценических движениях и позах у Брайана Джонса.

Вскоре после One plus One вышел еще один фильм о Роллинг Стоунз "Представление" режиссера Николаса Роега, который имел довольно сложную прокатную судьбу (осложнения цензурного плана и т.д.), но сразу же покорил увлекающуюся роком часть молодежи, поскольку изображал ее звезду, Мика Джаггера в качестве главной иконы декаданса, жестокости и нигилизма.

Ну и, конечно, помимо съемок в фильмах, Роллинг Стоунз занимались в начале 1970-х еще и своим прямым делом, то есть музыкой. Вышедший в 1970 году диск Get Ya - Yes Out представлял из себя приятно сочетавший в себе резкость и напор концертный альбом, запечатлевший то самое пресловутое турне 1969 года и необыкновенно отточенную, возбуждающую игру на гитаре (в песне Love in Vain) тогдашнего участника Стоунз Мика Тейлора.

В следующем году состоялся выход в свет альбома Sticky Fingers в довольно спорном конверте, разработанном известным художником-авангардистом Энди Уорхолом, - на конверте было изображено закрытие мужской промежности на джинсах, вдобавок вместе с вполне реальным зиппером, который любой мог подергать (если очень этого хотел...:) ). На самом же альбоме Стоунзы решили не отступаться от своего надуманного "дьявольского" образа и использовали песни типа Bitch и Sister Morphine, и в то же время вышли за рамки этой позы, исполняя песню Moonlight Mile (очень крутой негритянский рок) и и хитовую песню Brown Sugar.

Эти два диска были весьма хорошего качества.Но в 1972 году Роллинги выдали в свет еще один альбом, который оказался настоящим шедевром - альбом Exile of Main St., полный самого беспощадного рок энд ролла. Звучание гитары Кейта Ричардса в этом альбоме по мощности приближалось к энергии разъяренного чудовища; голос же Мика Джаггера звучал "уторченно" и с креном в безнадежность.
Вообще же альбом Exile of Main St.(который поначалу планировали назвать Tropical Disease) предлагал Роллинг Стоунз без налета романтизма: для каждого, кто только обладал мозгами и ушами, именно этот диск сообщал об отмирании прежнего имиджа Роллинг Стоунз больше, чем все проповеди, которые когда-либо произносились за их осуждение.

Пара слов об общем контексте того времени: альбом Exile of Main St. вошел в мировую культуру в тревожный год - именно в 1972 году в Мэрилендском торговом центре получил пулевое ранение и остался инвалидом крайне правый политик и губернатор Алабамы Джордж Уоллес, а на Мюнхенсой Олимпиаде была убита бОльшая часть команды израильских штангистов. И, может быть, именно этим кое-что и объяснялось: ведь никогда раньше альбом, настолько преднамеренно "сырой", настолько трудный для восприятия, не становился таким хитом. Exile of Main St также был и порождением длительного романа Стоунз с негритянской музыкой. Это был альбом, на который глубоко и активно повлияли блюзы Роберта Джонсона.

В своих лучших образцах музыка Роллингов и других исполнителей, постоянно находившихся на стыке черного и белого начал, привела многих к достаточно простым выводам: что рок происходит от "черного" блюза, и поэтому если Мадди Уотерс исполняет блюзы, находясь на 7-ом десятке лет, то нет никаких причин, почему те же Роллинг Стоунз не смогут играть рок, когда и сами доживут до 60 ( а потом и до 70 с лишним, как показало время). С течением десятилетия это казалось, как если бы музыканты захотели всего вместе и в одном флаконе: скажем, и жить быстро, и умереть поздно (если перефразировать фразу Пита Тауншенда из the Who: "Надеюсь, что умру не состарившись").

https://www.youtube.com/watch?v=D2JL3yg1Zkk

https://www.youtube.com/watch?v=aAjC2L4hKBM

https://www.youtube.com/watch?v=Fmfi3UbDPnQ


Автор: Джефри Стоукс, музыкальный журналист и критик (США).
Источник: Rock of Ages. The Rolling Stone History of Rock and Roll. - Penguin Books, 1988.
Перевод с английского - наш собственный. :)